Ο Εξαγωγέας Δοντιών,Gerard van Honthorst (1592-1656).

 

 Ο Εξαγωγέας Δοντιών,L’Arracheur de dents, βρίσκεται στο Μουσείο του Λούβρου.

Ο Gerard van Honthorst (1592-1656), ήταν ένας Ολλανδός ζωγράφος της Χρυσής Ζωγραφικής Εποχής της Ολλανδίας, που τα πήγε αρκετά καλά στη ζωή του ως Καθολικός μάλιστα με έδρα την ανεκτική στους Καθολικούς πόλη της Ουτρέχτης εντός μιας  Προτεσταντικής Ολλανδίας. Στην αρχή μαθήτευσε κοντά στον πατέρα του, ζωγράφος επίσης, όπως επίσης σε άλλους Ολλανδούς ζωγράφους. Μετά το πέρας των σπουδών του, το 1610 πήγε στην Ρώμη οπού εκείνη την περίοδο μαθήτευαν αρκετοί Ολλανδοί ζωγράφοι παρακολουθώντας και επηρεαζόμενοι από τους σύγχρονους Ιταλούς ζωγράφους της εποχής όπως τον Καραβάτζιο.

Στην Ιταλία έμεινε μέχρι το 1620 όπου επέστρεψε στην Ουτρέχτη και όπως ο Ρούμπενς,  οργάνωσε και διηύθυνε ένα μεγάλο εργαστήριο ζωγραφικής με πολλούς μαθητευόμενους - το οποίο ήταν πολύ σύνηθες εκείνη την εποχή- με μεγάλη παραγωγή έργων ζωγραφικής, με θρησκευτική κυρίως θεματολογία, αλλά και πορτρέτα κατά παραγγελία αριστοκρατών, αρχόντων αλλά και βασιλιάδων της εποχής. Είχε την στήριξη του Καρόλου του  Α' ,Βασιλιά της  Αγγλίας στην οποία πήγε το 1628 και παρέμεινε περίπου για έναν χρόνο και του Χριστιανού του Δ΄, Βασιλιά της Δανίας.

Ο Οδοντίατρος, Der Zahnartzt  βρίσκεται στο Μουσείο της Δρέσδης.

 

Ο Καραβάτζιο ήταν ίσως ο ζωγράφος ο οποίος άσκησε  την μεγαλύτερη επιρροή στα έργα του van Honthorst, και ειδικά στη χρήση του χρώματος και της τεχνικής του chiaroscuro, δηλαδή της έντονης διαφοράς μεταξύ σκοτεινών και φωτεινών περιοχών ενός πίνακα. 

 Ήταν σύνηθες εκείνη την εποχή ένας καταξιωμένος ζωγράφος να δημιουργεί περισσότερους από έναν πίνακα με την ίδια θεματολογία. Έτσι και στην περίπτωση του συγκεκριμένου πίνακα υπάρχουν δύο ζωγραφικοί πίνακες ο ένας με τίτλο, Ο Εξαγωγέας Δοντιών,L’Arracheur de dents, βρίσκεται στο Μουσείο του Λούβρου και ο δεύτερος με τίτλο,  Ο Οδοντίατρος, Der Zahnartzt  βρίσκεται στο Μουσείο της Δρέσδης στην Γερμανία. Ανάμεσα στις δύο παραλλαγές του πίνακα, υπάρχουν αρκετές διαφορές και στην έκφραση των προσώπων αλλά και στο περιεχόμενο. Χαρακτηριστική είναι η προσπάθεια ενός από τους  θεατές ο οποίος εκμεταλλεύεται   την περιέργεια και  προσήλωση των παρισταμένων  και προσπαθεί να κλέψει μία πάπια από το καλάθι της γυναίκας η οποία στέκεται μπροστά του.

Είναι χαρακτηριστικό ότι στον συγκεκριμένο πίνακα ορισμένες από τις εκφράσεις των παριστάμενων προσώπων έχουν ανάλογες εκφράσεις προσώπων από πίνακες του Καραβάτζιο. Εν τούτοις όμως ο ταλαίπωρος ασθενής δεν εκφράζει στο πρόσωπό του τον τρόμο ο οποίος τον διακατείχε αντίστοιχα με τον τρόμο ο οποίος αποτυπώνεται στα μάτια του Ισαάκ κάτω από το μαχαίρι του Αβραάμ στον περίφημο πίνακα του Καραβάτζιο «Η θυσία του Ισαάκ» .

ΓΒ